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  1980年在成都,巴贝曾拍摄了一张照片,在“为实现四个现代化而努力奋斗”的宣传画下面,有几位骑着传统三轮车送货的解放军战士,他们身后墙上画着的潜水艇、导弹、战斗机、高速铁路等等,今天已纷纷在中国变成现实。

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  巴贝还对上海的照相馆很有兴趣。1973年他在照相馆外拍橱窗,1980年他干脆大胆地进入南京路、淮海路的摄影工作室。今天中国新婚夫妻的婚纱照已不流行在照相馆里拍摄了,巴贝看到,在上海外滩和外白渡桥上天天都有浪漫的布景。20世纪80年代婚纱照的味道只能从巴贝的旧彩色照片里“闻”到了。

  “巴贝的最大贡献,就是在人人皆以黑白为影像主要呈现手段的年代里,大胆使用了彩色。”北京大学法语系主任董强说,“为此,他不计代价,不惜人工,在传递方式还非常传统、古老的时代,保证冲印出不变色、不损坏的胶片。巴贝的摄影让我见到了或者说重新见到了我童年时期中国的真实色彩。”

  “在这本书里,能找到很多动人的地方。”巴贝回忆说,“80年代初,我在上海音乐学院拍摄了一些照片。两年前,我收到从纽约发过来的一个信息,信息中说她从我书中的照片上找到了自己,当时她只有十来岁,问我可不可以把照片发给她。后来我和这位女士交换了一些照片,我把她早年的照片发给她,她把她现在的照片发给我,她在这几十年间的转变让我很感慨。还有一张照片是一个小女孩拿着一条红纱巾向当时访华的总统团致敬。去年,照片上的小女孩在巴黎找到我,告诉我说她也从当年的照片中认出了自己。我为什么会再次来到中国,也是因为一直有这些牵挂。”

  “在这本摄影集中,可能80%的内容展现的是七八十年代的老照片,但在书中后几十页,都是我近年来的一些照片。我觉得自己还年轻,我一直在拍。”巴贝说。

  在巴贝拍摄的一张极具代表性的照片里,排在路旁等待总统车队的上海工人正站在一幅庆祝《鞍钢宪法》的巨大宣传画下面,红色和金黄色的炼钢火焰象征着激情,而工人们穿着的蓝布制服则透出一种沉静。

  巴贝还对上海的照相馆很有兴趣。1973年他在照相馆外拍橱窗,1980年他干脆大胆地进入南京路、淮海路的摄影工作室。今天中国新婚夫妻的婚纱照已不流行在照相馆里拍摄了,巴贝看到,在上海外滩和外白渡桥上天天都有浪漫的布景。20世纪80年代婚纱照的味道只能从巴贝的旧彩色照片里“闻”到了。



  《中国的颜色》,[法]布鲁诺巴贝摄,[法]尚陆编,北京联合出版公司2019年4月出版

  “在这本书里,能找到很多动人的地方。”巴贝回忆说,“80年代初,我在上海音乐学院拍摄了一些照片。两年前,我收到从纽约发过来的一个信息,信息中说她从我书中的照片上找到了自己,当时她只有十来岁,问我可不可以把照片发给她。后来我和这位女士交换了一些照片,我把她早年的照片发给她,她把她现在的照片发给我,她在这几十年间的转变让我很感慨。还有一张照片是一个小女孩拿着一条红纱巾向当时访华的总统团致敬。去年,照片上的小女孩在巴黎找到我,告诉我说她也从当年的照片中认出了自己。我为什么会再次来到中国,也是因为一直有这些牵挂。”

  巴贝还对上海的照相馆很有兴趣。1973年他在照相馆外拍橱窗,1980年他干脆大胆地进入南京路、淮海路的摄影工作室。今天中国新婚夫妻的婚纱照已不流行在照相馆里拍摄了,巴贝看到,在上海外滩和外白渡桥上天天都有浪漫的布景。20世纪80年代婚纱照的味道只能从巴贝的旧彩色照片里“闻”到了。

  “巴贝的最大贡献,就是在人人皆以黑白为影像主要呈现手段的年代里,大胆使用了彩色。”北京大学法语系主任董强说,“为此,他不计代价,不惜人工,在传递方式还非常传统、古老的时代,保证冲印出不变色、不损坏的胶片。巴贝的摄影让我见到了或者说重新见到了我童年时期中国的真实色彩。”

  1980年在成都,巴贝曾拍摄了一张照片,在“为实现四个现代化而努力奋斗”的宣传画下面,有几位骑着传统三轮车送货的解放军战士,他们身后墙上画着的潜水艇、导弹、战斗机、高速铁路等等,今天已纷纷在中国变成现实。

  初到中国时,巴贝问一位50多岁的女翻译:“在中国,法语达到您这种水平的大约有多少人?”女翻译回答:“有11个。”后来,巴贝来到上海,他问上海大约有多少法国人,得到的回答是三四个 一个领事、一个文化专员,可能还有一个银行家。“而现在,上海有2万多人的法国人社区。”巴贝感叹说。

  《中国的颜色》一书的编者尚陆说,之前来到中国的摄影大师,包括罗伯特卡帕、亨利卡蒂埃布列松、马克吕布,都以拍摄黑白照片而著名。当时中国官方摄影记者的纪实影像也往往是黑白的。“这就说明为什么首次看到巴贝图片的中国观众特别激动,因为他们对新中国建国初期30年的视觉记忆大部分是黑白的,而巴贝展示给大家的是色彩鲜明的中国!看起来就有一种这是昨天的中国的感觉。”

  “在这本书里,能找到很多动人的地方。”巴贝回忆说,“80年代初,我在上海音乐学院拍摄了一些照片。两年前,我收到从纽约发过来的一个信息,信息中说她从我书中的照片上找到了自己,当时她只有十来岁,问我可不可以把照片发给她。后来我和这位女士交换了一些照片,我把她早年的照片发给她,她把她现在的照片发给我,她在这几十年间的转变让我很感慨。还有一张照片是一个小女孩拿着一条红纱巾向当时访华的总统团致敬。去年,照片上的小女孩在巴黎找到我,告诉我说她也从当年的照片中认出了自己。我为什么会再次来到中国,也是因为一直有这些牵挂。”

  初到中国时,巴贝问一位50多岁的女翻译:“在中国,法语达到您这种水平的大约有多少人?”女翻译回答:“有11个。”后来,巴贝来到上海,他问上海大约有多少法国人,得到的回答是三四个 一个领事、一个文化专员,可能还有一个银行家。“而现在,上海有2万多人的法国人社区。”巴贝感叹说。

  1973年,时任法国总统乔治蓬皮杜对中国进行正式访问,巴贝是随行记者团中的一员。

  “巴贝镜头下的中国并不像那种报道摄影或调查任务,而是看起来像一部公路电影,就好像他正在进行一场寻找什么是中国的探索之旅。有一件事是可以肯定的,那就是他的探索之旅还未完成。巴贝不断来回,因为他迷恋上这个巨大的、不断变化的、多面孔的国家,他觉得有必要更深入地探索。”尚陆说。

  《中国的颜色》一书的编者尚陆说,之前来到中国的摄影大师,包括罗伯特卡帕、亨利卡蒂埃布列松、马克吕布,都以拍摄黑白照片而著名。当时中国官方摄影记者的纪实影像也往往是黑白的。“这就说明为什么首次看到巴贝图片的中国观众特别激动,因为他们对新中国建国初期30年的视觉记忆大部分是黑白的,而巴贝展示给大家的是色彩鲜明的中国!看起来就有一种这是昨天的中国的感觉。”

  在重庆一所美术学院的工作室里,巴贝看到许多年轻的艺术家正在画莫里哀、雨果的半身像。在上海,巴贝在一些弄堂里面拍工厂,在浦东的田地边拍农民种水稻构成的“奇妙的绿蓝色的风景”。

  在重庆一所美术学院的工作室里,巴贝看到许多年轻的艺术家正在画莫里哀、雨果的半身像。在上海,巴贝在一些弄堂里面拍工厂,在浦东的田地边拍农民种水稻构成的“奇妙的绿蓝色的风景”。

  “巴贝镜头下的中国并不像那种报道摄影或调查任务,而是看起来像一部公路电影,就好像他正在进行一场寻找什么是中国的探索之旅。有一件事是可以肯定的,那就是他的探索之旅还未完成。巴贝不断来回,因为他迷恋上这个巨大的、不断变化的、多面孔的国家,他觉得有必要更深入地探索。”尚陆说。

  那时的巴贝背着装有柯达克罗姆反转片的尼康相机和徕卡相机,不停地捕捉中国人的生活片段。

  颜色,如此生动而鲜明地将历史保留下来,它也成为巴贝在中国拍摄的一个重要主题。五天的访问行程过后,巴贝已经被中国深深吸引,他想要抓住这次难得的机会,继续探寻这片土地上人们的生活图景,于是申请延长签证有效期,得到了继续留在中国15天的机会。“借着这个机会,我开始认识中国。”7月19日,巴贝在北京建投书局举行的新书分享会上说。

  《中国的颜色》一书的编者尚陆说,之前来到中国的摄影大师,包括罗伯特卡帕、亨利卡蒂埃布列松、马克吕布,都以拍摄黑白照片而著名。当时中国官方摄影记者的纪实影像也往往是黑白的。“这就说明为什么首次看到巴贝图片的中国观众特别激动,因为他们对新中国建国初期30年的视觉记忆大部分是黑白的,而巴贝展示给大家的是色彩鲜明的中国!看起来就有一种这是昨天的中国的感觉。”

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